Poques setmanes abans de la celebració dels Premis Goya de l’Acadèmia de Cinema a la ciutat de Barcelona per primera vegada en la seva història, la notícia que la pel·lícula Olivia i el terratrèmol invisible d’Irene Iborra, qui imparteix classes de guió al Màster en Animació Stop-Motion, ha estat nominada en la seva 40a edició no és poca cosa. Adaptació de la novel·la La pel·lícula de la vida de Maite Carranza, aquest llargmetratge és la primera producció realitzada amb aquesta tècnica a Catalunya, i la primera, alhora, dirigida per una dona; per això, hem parlat amb l’autora per escoltar de primera mà què ha suposat per a ella aquest assoliment.
P. Enhorabona per aquesta nominació als Premis Goya, a més a més en aquesta edició que se celebrarà aquí a Barcelona. Explica’ns, com heu rebut aquesta notícia, com et sents?
R. Doncs, mira, la notícia em va enxampar fent classe, amb la qual cosa no vaig ser de les primeres a assabentar-me. Em va enxampar fent classe en BAU, a més, amb els projectes d’enguany.
És molt emocionant veure com és un reconeixement a tot l’esforç, l’esforç d’un equip de 300 persones, una coproducció de cinc països -d’Espanya, França, Bèlgica, els Estats Units i Xile, amb tota aquesta gent tan apassionada, dispersa pel món, que hem fet aquesta pel·lícula, i és un reconeixement molt bonic el fet d’estar als Goya.
P. En aquesta producció han estat involucrats molts professors i Alumni del màster en què fas classe, com és això? Perquè suposo que també ha de ser un orgull personal per a tu.
R. Doncs, la veritat és que, efectivament, ha estat un orgull i un motiu de molta felicitat el fet de comptar en l’equip amb alumnes del Màster d’Animació Stop-Motion de BAU, que ara són professionals amb tot el seu bagatge. En diferents moments, s’han anat incorporant a diferents equips i la veritat és que és un gust veure com algú a qui ensenyes a «caminar» al principi, després ja corre sol i crea i genera coses espectaculars de manera professional.
P. Perquè, a més, és un projecte que us ha portat molt de temps, que ha durat molts anys; com ha estat tot el procés per a arribar fins aquí, fins a aconseguir una nominació en els premis de cinema més importants del país?
R. Doncs ha estat un procés que ha durat set anys, des que comencem a escriure el guió fins ara que s’ha presentat en cinemes. L’equip és de 300 persones, és a dir, és moltíssima gent, moltíssims equips engranats que van entrant i sortint del procés… Perquè, bé, l’animació és laboriosa i l’stop-motion doncs té aquest punt manual, és cinema artesanal, llavors té els seus temps i les seves maneres de fer.
I bé, ha estat un viatge vital, perquè set anys és molt de temps; succeeixen moltes coses fora del plató, fora del que és la pel·lícula, i són aprenentatges molt bèsties per a tots perquè, el fet que és la primera pel·lícula d’aquest tipus feta a Catalunya (i crec que la tercera a Espanya), clar, hi havia gent amb moltíssima experiència combinada amb gent que tenia menys, així que hem hagut d’aprendre tots molt de tots per a arribar a estar als Goya, la qual cosa ens fa superfeliços.
P. És molt important recalcar això que estaves comentat, que aquí hi ha molt poca producció de cinema stop-motion… D’alguna manera creus que aquesta nominació pot servir per “empènyer» al fet que les productores aquí a Espanya apostin per aquesta mena de projectes dels quals la resta d’Europa ja és bastant veterana?
R. Una nominació als Goya sempre és positiva perquè dona ressò i fa que la pel·lícula arribi a més gent. Que si això pot «animar» a la indústria? Esperem que sí, encara que no ho veig tan evident perquè són pressupostos grans, són temps molt llargs, també, i són equilibris econòmics entre països molt grans; és tal esforç que no sé si tenim la infraestructura per produir molt de stop-motion. A poc a poc, potser, això succeeix. Tant de bo això sigui el primer pas d’un camí, encara que sigui un camí intens. I, bé, si compares els pressupostos d’una pel·lícula de stop-motion amb els de la ficció convencional, doncs és normal que es faci més ficció perquè són pressupostos menors i es fan molt més ràpid.
D’altra banda, l’stop-motion té una cosa -almenys el cinema de stop-motion que a mi m’agrada fer, com Olivia i el terratrèmol invisible-, és que és cinema social. És un cinema que trenca una mica els esquemes perquè és social-familiar i tracta temes delicats per a la societat. Altrament, el ritme de producció és totalment oposat a la velocitat de la societat actual. Llavors, clar, cada producció d’aquestes és com una aventura que s’obre i es tanca en si mateixa, però tant de bo serveixi perquè venguin moltes més pel·lícules en stop-motion i moltes més directores.
P. Entenc que ara mateix has d’estar ja pensant en el pròxim projecte, a pesar que encara us queda recorregut internacional amb la pel·lícula, no?
R. Mira, ara mateix el que tinc al cap és veure quan em prenc vacances [riu]. Vaig acabar la pel·lícula i vaig empalmar directament la postproducció amb la promoció i els festivals. Jo vaig ser la primera que va començar a «construir el vaixell» amb la meva productora (Citoplasmas Stop Motion) i seré l’última a sortir de l’aventura. Ara mateix no tinc un altre projecte al cap perquè estic exhausta, però molt contenta.
D’altra banda, la pel·lícula va obtenir els premis més importants a escala mundial quan es va estrenar al Festival d’Annecy, a França, aquest estiu; això és sortir directament al cim. A partir d’aquí, ha estat a Locarno, a La Rochelle i en molts llocs més. La setmana que ve estarà al Festival Premiers Plans d’Angers, un altre també molt important… El curiós és que hi ha un desfasament: a Espanya ja s’ha estrenat i ha fet el seu recorregut amb els Goya i els Gaudí, i ara és quan comença a obrir-se l’estrena a França, Bèlgica i altres països.
L’alegria més gran és veure que la pel·lícula connecta molt bé, és igual el país. Connecta amb les persones perquè, al final, és una història sobre com junts podem canviar les coses, com en comunitat podem transformar el nostre entorn. Crec que ara mateix, en l’àmbit social, necessitem aquesta esperança i aquest tipus d’històries que ens les doni.
